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80多年的老房子 為啥能吸引這么多設計師觀賞?

新聞導讀:一棟80年的老房子, 為什么能吸引無數的設計師去參觀?
 

來源:一起設計,上海家具展


一棟80年的老房子, 為什么能吸引無數的設計師去參觀?


玻璃之家

Maison de Verre

位于法國巴黎的「玻璃之家」,是建筑設計中的經典之作。

自從向民眾開放以后,全世界的設計師們都想前去參觀、學習 ▼

這棟房子很有名,但其設計者皮埃爾·夏洛(Pierre Chareau)卻并不那么為人所知。

他與柯布西耶、萊特等大神們屬于同一個時代,是一個法國家具設計師、室內設計師,更是法國早期現代設計運動最有影響力的人之一。

△皮埃爾·夏洛 Pierre Chareau(1883-1950)

16 歲時因為沒能通過考試,他只好在巴黎的一家英國家具廠做學徒,15 年后才成為獨立設計師。

之后他一生只發表過幾篇論文,一直在為電影、舞臺劇設計家具(還為柯布西耶的作品設計配套家具)和布景。

△皮埃爾設計的家具:梧桐書案

可以說在 49 歲之前,皮埃爾·夏洛都只是一個普通得不能再普通的設計師。

直到 1932 年,他一輩子唯一的建筑設計作品正式建成,這才讓他真正成為了一個「建筑師」。這棟建筑,就是「玻璃之家」(Maison de Verre)。

這棟如此吸引人的房子,到底是怎樣設計的?

01.

建筑設計

這棟「玻璃之家」位于巴黎的左岸地區,是整個巴黎地區最早的鋼結構樓宇,也是早期現代主義建筑的代表。

這棟建筑在現代建筑史上占據重要的地位,能與柯布西耶的建筑作品薩伏伊別墅(Villa Savoy)相提并論 ▼

這棟建筑建成于 1932 年,

是一個在舊建筑上進行改造的項目。

房子當時的主人是巴黎的名流,一對名為達爾扎斯的醫生夫婦。他們在 1928 年,請皮埃爾為他們的舊宅重新設計。

原本這只是一座被老房子環抱的舊宅,而且住在房子三樓的老婦人拒絕搬遷

皮埃爾保留了整棟建筑的上部兩層,將下部的兩層拆除,并以鐵柱取代了原有的厚實結構墻來做支撐

當時的施工情況 ▼

墻拆掉以后,就騰出了新的空間,在新的空間內皮埃爾再像抽屜一般嵌入新住宅。

這種做法結合了新舊建筑物的存在,在當時是非常特殊的設計案例。

△建筑模型

房子的一樓是診所,二樓以上是住所,入口則朝向了庭院。

它的外觀正如其名,建筑的前后立面幾乎全由透光玻璃磚覆蓋而成,這是它最大的特點 ▼

玻璃幕墻采用 20cm*20cm4cm 的半透明玻璃磚作為外圍護材料,讓人感受到不受限制和擴展的無限性 ▼

采用這種透光玻璃的材料,也讓皮埃爾·夏洛在設計上,有著數學性架構的制約。

為了遵守這個制約,整個建筑遠遠脫離了以往的建筑常識,成為了當時非常前衛的存在

建筑的入口朝向西北的庭院,采用半透明玻璃磚,為室內提供充足的自然光照,同時又考慮到醫生工作的需要和居住需求,能夠保證私密性 ▼

而朝向花園的一面局部,也采用了全透明的玻璃窗,還做了許多加蓋的部分,包括新的露臺、鐵欄桿等等

由于建筑完全由透光玻璃磚覆蓋,面積巨大的折光層為室內的空間帶來劇場滿的漫射光效果。

到了晚上,室外設置的投射燈則代替日光,從外向內進行采光工作,光線漫射于室內空間 ▼

后人再制的建筑透視表現圖 ▼

02.

空間布局

房子的空間布局也非常明確,而且處處充滿著機關(文章的第三部分會詳述),散發出純粹的工業之美。

一樓是診療所,有產房、看護室、候診室、柜臺等,有一個角落則是上樓專用的大樓梯和大廳。

將柜臺設置在一樓的正中央,環繞在它周圍的是廣大的空間,減少醫院對于病人的壓力 ▼

一層平面圖

二樓則是住宅的起居室,包括一個沙龍空間,周末業主都會在這里與朋友聚會交流。另外還有書房、餐廳和廚房。

還有一個屬于夫人的小起居室,里面有一座直通三樓主臥室的秘密樓梯

二層平面圖

三樓則是一間主臥房、兩間小孩房及傭人房。

除了一樓的診療室部分外,二、三樓的住宅面積加起來就有接近 500 平方米的空間 ▼

三層平面圖

△總體設計圖紙

室內的空間感非常廣闊,沙龍區還有著非常強烈的藝術氣息。包括家具的選用,也都是以帶著法式浪漫的設計風格為主

透光的玻璃幕墻,讓室內的采光效果非常完善,在玻璃窗的附近還擺上了一家鋼琴 ▼

這棟房子的主人是巴黎當時的名流,有人特意繪制了卡通畫,重現當時愜意的名流生活,可以看出這座房子,是十足的豪宅

一面高大的書架占據了絕大部分的視野,左上角的木頭擋板為隔層的空間提供私密性,但同時也起到了裝飾的效果 ▼

這面書架也是皮埃爾特意設計的,可滑動的樓梯能方便上下取書 ▼

整個空間充滿工業美學的氣質,混凝土、磚石、玻璃和鋼鐵等材料的混合和使用,無不透露出夏埃爾對于早期現代設計的掌控力 ▼

這里是位于一樓的醫生辦公室,有兩層樓高,是唯一直接通向花園的房間 ▼

這里是可以通往后院的通道,可以看到玻璃幕墻中為了通風而設置的窗戶,以及地上的一個長方形供暖口 ▼

在「玻璃之家」,你能看到各種鋼鐵材料的細節 ▼

03.

布滿機關的房子

前面說「玻璃之家」有著令人折服的純粹工業美感,是因為各類樞紐、移軌、旋軸遍布了整個建筑。

通過這些機關,能夠全面地滿足存儲、采光、通風、私密、家仆服務等需要 ▼

比如,由于建筑的整體里面都被玻璃磚覆蓋,通風問題就通過旋軸機關的方式來解決 ▼

以及室內的空間隔斷,

也通過一扇超大的移門來進行控制 ▼

這里是往二樓的樓梯,皮埃爾在這里設計了一個半透明的滑動旋轉門,巧妙地告訴病人不能上去 ▼

這里的樓梯寬幅約 1.5m,斜度大約為 30°,相較一般的樓梯要平緩許多,充分利用大空間,讓平常上下樓更加舒服而且優雅 ▼

△設計圖

存儲的功能也被結合到了一處樓梯下方的鐵質圓筒內,家里的仆人可以在這里存取打掃的用具 ▼

一樓的診斷室衛生間內,也有設計類似的存儲空間,用來放毛巾 ▼

特別的是這種機械設計,還分了兩段式處理 ▼

下面是二樓屬于女主人的小起居室,有著充滿法國情調的家居軟裝陳設,充分體現出房屋主人的品味 ▼

這里也設置了一個秘密的機關樓梯,方便上下樓,上樓之后就是一間小臥室 ▼

「玻璃之家」內還有非常多的的細節,通過對鋼鐵、玻璃等當時的新材料的杰出運用,以及在建筑結構上的巧思,體現了皮埃爾·夏洛出色的早期現代主義設計風格。

房子內到處都能看到他自己所設計的家具 ▼

房屋建成的隔年,也就是 1933 年,保羅·尼爾森(Paul Nelson)在今日建筑雜志上,形容「玻璃之家」在巴黎就「有如被放逐在另一個星球上」,給予了極高的評價。

「他推翻了當代民眾對國內建筑物的傳統期待,而改以舒適性及獨特性替代,玻璃之家開創出設計的新途徑,融合現代材料創造出別出心裁的構造方式。」

可惜的是,皮埃爾在完成這項驚人的建筑「玻璃之家」后不久,巴黎就淪陷了。他和老婆一起逃離法國,前往紐約定居,終身沒有再回到過巴黎。

在美國,他的名聲并沒有得到同業的待見,也沒有多少收入,只能靠著老婆教富裕的紐約太太們烹飪的學費收入為生。

1950 年,皮埃爾·夏洛在紐約郁郁病逝。

一直到 2006 年,來自美國的建筑學者 Robert Rubin,才從達爾扎斯醫生的家族后人手中,買下并按照原樣修復了這座建筑。

之后,Robert 把「玻璃之家」向公眾開放。

人們這才有機會真正目睹皮埃爾·夏洛這一生僅有的、唯一的,也是最優秀的前衛建筑設計。

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